Đã có rất nhiều bài viết về Lạc Vi Chiêu và Bùi Tố rồi, mình sẽ viết thêm một chút về khía cạnh khác của bộ phim Quang Uyên nhé, đó chính là phương pháp gián tiếp của đạo diễn.

Mọi người cũng biết, một bộ phim thành công và thu hút, dàn diễn viên thực lực đúng là đóng vai trò ảnh hưởng rất lớn, nhưng không hoàn toàn là yếu tố quyết định. Bằng chứng là không thiếu những bộ phim có diễn viên đình đám mà vẫn flop, còn có bộ diễn viên trẻ mới toanh lại đại bạo rất nhanh.

Có điều đó chính là vì đằng sau mỗi bộ phim đều có những biên kịch hay, bàn tay phù phép của tổ hậu kỳ, sự phối hợp ăn ý của cả dàn ánh sáng, kỹ thuật kỹ xảo, phục trang, tổ quay, hậu cần, v.v và trên hết, tất cả hợp thành một thể dưới tư duy, góc nhìn của người đạo diễn.

Trong hơn 7 lần xem tới xem lui các tập để trích những đoạn làm clip về Bùi Tố, thì cũng là dịp mình quan sát kỹ hơn về cách dùng những hình ảnh gián tiếp của đạo diễn để thể hiện tâm trạng hoặc tình huống. Mình không rõ đây là phong cách đặc trưng của đạo diễn hay vì những giới hạn về điều kiện quay mà đạo diễn dùng rất nhiều lần phương pháp gián tiếp để ẩn ý về môi trường hoặc ý nghĩ của nhân vật. Có thể kể ra vài ví dụ:

1/ Đối với Lạc Vi Chiêu, một người luôn chọn cách thẳng thắn đối mặt, mọi cảm xúc được quay đặc tả trên khuôn mặt. Riêng với Bùi Tố, nhân vật luôn có tính cách thâm trầm, khó đoán, không thường thể hiện cảm xúc, hình ảnh thể hiện cảm xúc nhiều nhất lại tập trung ở đôi tay. Như Bùi Tố có thói quen khi suy nghĩ sẽ liên tục lật đồng xu trên tay, nhưng nếu vô tình nghe được điều gì đó khiến bản thân rơi vào bất ngờ, hoặc căng thẳng thì đồng xu sẽ khựng lại trên ngón tay một lúc. Hoặc khi như Bùi Tố căng thẳng, tay sẽ xiết lại thành nắm đấm nhẹ hoặc dứt khoát đút vào túi quần để không ai nhận ra.

2/ Khi Bùi Tố gặp tai nạn và Lạc Vi Chiêu vô tình đi làm về nhìn thấy, thay vì quay cận vào mặt diễn viên để thể hiện sự lo lắng thì đạo diễn lại dùng hình ảnh đôi chân gấp gáp chạy như bay về phía chiếc xe bị tai nạn.

3/ Cũng là cảnh tối, nhưng nếu là Bùi Tố về nhà một mình thì sẽ là sự tối lạnh và ít ánh sáng đến thảm thương thể hiện sự cô đơn, quạnh quẽ đến lạnh lẽo. Trái ngược là Lạc Vi Chiêu cũng là ở buổi tối, dù ít ánh sáng nhưng vẫn có chiếc đèn ánh sáng vàng ấm áp chiếu vào mang đến cảm giác ấm ấp như con người của cụ Lạc.

4/ Như khi đến cảnh Bùi Tố nhỏ tận mắt nhìn thấy thi thể của mẹ trong quang cảnh căn nhà âm u, một màu lạnh lẽo, sau khi Lạc Vi Chiêu chạy đến, che mắt cậu bé đã dẫn cậu bé đi ra, hướng về phía ánh sáng như muốn nói bắt đầu từ lúc này, con đường sáng của Bùi Tố bắt đầu dù vẫn đang bị che mắt.

5/ Như đoạn lần đầu Bùi Tố gặp ba của Lạc Vi Chiêu, không khí tối tối, và thêm hình ảnh con mèo quay lưng lại như muốn trốn để thể hiện cho sự căng thẳng và áp khí bức người đến từ ba Lạc.

6/ Như hình ảnh cô bé Vương Tiêu ở tập 21, ban đầu còn núp dưới cửa sổ trong sợ hãi, sau đó dù đã đứng lên nhưng vẫn ở phía sau màn che, cho thấy cô bé vẫn còn thận trọng với 2 người lạ mặt là Bùi Tố và Tiêu Hàn Dương. Nhưng sau khi được nghe những lời động viên, thuyết phục, Vương Tiêu mạnh dạn dứt khoát kéo rèm che, để lộ ánh sáng trên gương mặt, chi tiết này mình hiểu là cô bé đã có thêm động lực và quyết tâm bước ra ánh sáng.

Còn khá nhiều chi tiết nữa mà bài cũng đã dài rồi, đành dừng ở đây. Mọi người còn chi tiết nào nữa thì chia sẻ thêm với mình nhé.